九龍?zhí)痢⒂吐榈�、腸粉、咸檸七……很多內(nèi)地人最早的香港印象來(lái)自港產(chǎn)電影，無(wú)論是粵語(yǔ)白話(huà)，還是時(shí)裝美食，香港人的生活點(diǎn)滴通過(guò)大銀幕構(gòu)成很多內(nèi)地人腦海中一段特有的記憶。

香港電影在經(jīng)歷了上世紀(jì)八九十年代的輝煌之后，進(jìn)入21世紀(jì)前10年的低谷。在香港電影市場(chǎng)急劇萎縮的同時(shí)，內(nèi)地市場(chǎng)卻在迅速崛起。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)內(nèi)地已成為僅次于美國(guó)的世界第二大電影市場(chǎng)，2012年的電影票房達(dá)到27.4億美元。

在香港電影走下坡路的10年間，許多曾經(jīng)風(fēng)云一時(shí)的香港電影人另尋出路，選擇在內(nèi)地開(kāi)辟第二戰(zhàn)場(chǎng)。2004年初，隨著《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(CEPA)正式生效，香港電影開(kāi)始以合拍方式大規(guī)模進(jìn)軍廣闊的內(nèi)地市場(chǎng)。

CEPA第五份補(bǔ)充協(xié)議有關(guān)電影部分主要有如下幾條：香港與內(nèi)地合作拍攝的電影享有國(guó)產(chǎn)片待遇；香港電影不再列入進(jìn)口電影；合拍電影和香港電影的粵語(yǔ)版可以在廣東地區(qū)公映；香港商人可以在內(nèi)地投資建電影院等。

內(nèi)地與香港合拍片的默契讓香港電影有了更大的市場(chǎng)空間，香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的合拍片也越來(lái)越多。以第32屆香港電影金像獎(jiǎng)為例，在有資格角逐香港電影金像獎(jiǎng)的52部影片中，僅有23部是百分之百的港產(chǎn)片，其余的都是香港-內(nèi)地合拍片。

香港電影業(yè)者們?nèi)诤闲鲁薄⑥饤墏鹘y(tǒng)和越來(lái)越內(nèi)地化最初多是以商業(yè)為前提來(lái)考量的。在香港和內(nèi)地電影人從試探到合作的過(guò)程中，合拍片為電影市場(chǎng)和票房做出了不容忽視的貢獻(xiàn)。但毋庸置疑的是，香港電影也通過(guò)合拍重新活躍起來(lái)。并且，在進(jìn)一步成功融合中，不乏優(yōu)秀作品呈現(xiàn)給觀眾。同時(shí)，合拍帶來(lái)的技術(shù)交流、理念碰撞也在悄悄影響著整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)，為中國(guó)電影進(jìn)軍國(guó)際影壇儲(chǔ)備正能量。

正如香港電影金像獎(jiǎng)主席陳嘉上所說(shuō)：“合拍片救了香港電影。香港是一個(gè)完全市場(chǎng)化的地方，面對(duì)好萊塢電影，香港電影沒(méi)有任何保護(hù)，香港電影在回歸前已經(jīng)崩潰，如果不是回歸之后和內(nèi)地電影合作，香港電影現(xiàn)在將是一個(gè)幻滅的局面。其實(shí)，香港電影與內(nèi)地電影在本質(zhì)上是沒(méi)有差別的，大家都在一條船上，共同感受著好萊塢的風(fēng)高浪急，也在一起尋找大眾的興奮點(diǎn)，尋找華語(yǔ)電影崛起的陸地。”